מוזיאון הגראמי

תערוכות בקומה הרביעית - אולם ההיסטוריה של המוזיקה והכותבים האמריקאית

זה קצת מבלבל להגיע לקומה הרביעית כי לא ממש ברור באיזו דרך ללכת. אתה נמצא בגלריה קטנה עם דוגמאות של פרסי GRAMMY, המציגה את השינויים בעיצוב לאורך השנים. הכניסה לגלריות הראשיות נמצאת מאחורי השלט של מוזיאון GRAMMY, ולצדו חליפות ניאון אדומות שלבשו דאפט פאנק בטקס פרסי ה-GRAMMY ה-50.
הפָּרָשַׁת דְרָכִיםהתערוכה היא שולחן ארוך עם מסך מגע שבו ז'אנרים של מוזיקה נעים כמו כוכבים בקונסטלציה. כשאתה תופס את אלה שמעניינים אותך, אתה יכול לראות ולשמוע איך ז'אנר אחד השפיע והושפע מאחרים. זו התבררה כאחת התערוכות האהובות עלי, שבה למדתי על ז'אנרים מוזיקליים שמעולם לא שמעתי עליהם, כמו סטרייד, והקשר שלו לראג'טיים.
המוקדי מוזיקההתערוכה מאפשרת לך לבחור נקודות על המפה ורגעים בזמן כדי לראות רגעים מרכזיים בהתפתחות המוזיקה האמריקאית, ממוזיקה חלוצה של שנות ה-1800 ועד לתוכנית טלוויזיה המשלבת מוזיקה של גזעים שונים בקליבלנד של שנות ה-50 ועד לאולפן ההקלטות המקצועי הראשון בלוס אנג'לס.
ההלם תרבותהתערוכה לוקחת אותך דרך ההצטלבות של מוזיקה ושינוי חברתי-פוליטי במהלך חצי המאה האחרונה.
באופן דומה,שירי מצפון, צלילים של חופשעוקב אחר 200 שנה של השפעת המוזיקה על הפוליטיקה.
באמצע גלריית התערוכות הראשית בקומה הרביעית נמצאים חמישה תרמילי נושאים עם וידאו וחפצים למסורות של מוזיקת ​​פופ, פולק, קודש, קלאסית וג'אז. למרבה הצער, כל הסרטונים פועלים תמיד, כך שזה מאוד מסיח את הדעת.
התוספת הקבועה האחרונה לקומה הרביעית היאגלריית היכל התהילה של כותבי השירים, שיש לו מילים מקוריות בכתב יד, מסד נתונים אינטראקטיבי של היכל התהילה של כותבי השירים שתוכלו לעיין בו, פאנל וידאו נוסף הפועל ללא הרף ו-pièce de résistance, שש תחנות אינטראקטיביות בהן תוכלו לשתף פעולה בכתיבת שיר עם כותב שירים מפורסם. בעוד שהאחרון מבריק בקונספט, היישום די חסר תועלת ואינו מנצל שום טכנולוגיה מתקדמת. גם אם התוכנה אפשרה אינטראקטיביות טובה יותר, זה תרגיל בחוסר התוחלת לנסות להתמקד במילותיו של האל דיוויד כשדיון וורוויק מפיצה שיר אחר על מסך הווידאו מאחוריך. ביום השלישי של פתיחת התערוכה, שתיים מהתחנות לא היו תקינות.
לבסוף, בקומה הרביעית יש מקום נוסף לתערוכות ארעיות.

תערוכות בקומה ה-3 - יצירת מוזיקה, תעשיית ההקלטות וה-GRAMMYs

יש עוד דברים לשחק איתם בקומה השלישית. יש ערכות תופים וקונגות להכות עליהם שעושים רעש לאוזניות, וגיטרות שאי אפשר לנגן בהן שמתפקדות כפאנל בקרה מעניין להתנסות באפקטים של דוושת גיטרה. תיבת מיקס DJ מאפשרת לך ליצור רמיקס משלך. יש מיקרופונים, מקלדות וציוד מיקס להתנסות בהם אם במקרה אתה מכיר את השיר שגולל על המסך כשאתה עובר ויכול להבין מה לעשות בלי שום הוראות.
מכיוון שה-GRAMMY's עוסקים במוזיקה מוקלטת,בסטודיו, מסתכל על מה שנדרש כדי להגיע מהשיר למוצר המוקלט.
בתוך תאי האזנה, כמה ממהנדסי הסאונד הטובים ביותר בתעשיית ההקלטות לוקחים אותך בתהליך של מיקס ועריכה של מוזיקה. מסכי מגע מאפשרים לך להתנסות כיצד אפקטים שונים משנים את הצליל בזמן אמת.
תערוכות קשורות אחרות מתמקדות באולפן מוזיקאים,גברים שיא, ואולפני ההקלטות עצמם.
גם בקומה השלישית, תמצאוהכל גראמי, מההיסטוריה וציר הזמן של ה-GRAMMYs וכיצד נבחרים הזוכים, ועד תלבושות שטיח אדום ומזכרות פרפורמר GRAMMY. ישנן מופעי ראווה בודדים על זוכי GRAMMYאלביס פרסלי,ניל דיימונדומיילס דייויס. קיר אחד מוקדש לעבודת הצדקה של האקדמיה להקלטה.
צילומים ממסך השידורים ההיסטורי של GRAMMY הוא אזור תיאטרון קטן שבו אתה יכול לשבת. התערוכה האחרונה בקומה השלישית היא גלריה המוקדשת ל-GRAMMYs הלטיניים.

קומה 2 - תיאטרון קלייב דייויס, תוכניות מוזיאון, תערוכות מיוחדות

בקומה השנייה של מוזיאון GRAMMY, נמצא ה-200 מושביםתיאטרון קלייב דייויס, שם מתקיימות תוכניות מוזיקליות. יש גם חנות מתנות וחלל לתערוכות זמניות.
סדרת התוכניות של מוזיאון GRAMMY כוללת ראיונות עם אגדות מוזיקה, המנוקדות בביצועים המוזיקליים שלהן (בדרך כלל לא מחוברים). תמונות וסרטונים מתכניות קודמות ניתן למצוא בארכיון שלהם באינטרנט.
מדרגות נעות לוקחות אותך בחזרה למטה אל היציאה בקומה הראשונה.

שדרת ה-GRAMMY Walk of Fame

אם לא תגיעו למוזיאון ה-GRAMMY, עדיין תוכלו לקבל קצת היסטוריית GRAMMY מ-GRAMMY Walk of Fame של האקדמיה להקלטה על המדרכה בחוץ ב-LA LIVE. דיסק הנצחה אחד לכל שנה של פרסי GRAMMY מזהה את הזוכים בארבע הקטגוריות הגדולות (האמן החדש הטוב ביותר, שיר השנה, אמן השנה ואלבום השנה) מ-1958 עד 2008, כאשר מוזיאון ה-GRAMMY נפתח. הדיסק המציין את השידור ההיסטורי ה-50 בשנת 2008 נמצא ממש מחוץ לדלתות מוזיאון ה-GRAMMY.

מקום לשיפור - זה יכול להיות הרבה יותר טוב!

אני מודה שאני מפונק, לאחר שביקרתי בכמה מהמוזיאונים הטובים בעולם, אבל המעצבים שלמוזיאון GRAMMYממש לא הכינו את שיעורי הבית שלהם בכל הנוגע לטכנולוגיית תערוכות חדישה לתוכן מוזיקלי. זה נכון שרוב המבקרים לא ביקרו במספר מוזיאונים ברחבי העולם כמוני, ואולי לא יבינו כמה טוב יותר מוזיאון ה-GRAMMY יכול להיות. גם אם לא ידעתי מה אפשרי מבחינה טכנולוגית, ישנם שני תחומים, שהם יכלו לתקן בקלות, שהופכים את מוזיאון GRAMMY לפחות ידידותי למבקרים.

אודיו מתנגש

ראשית, במקום להפעיל את לוחות הווידאו הרבים למשתמש, כך שהם ישחקו רק כשמישהו נמצא שם כדי לצפות, הם בלולאה, כך שכולם פועלים בבת אחת. יש קבועקָקוֹפוֹניָהשהופך מוזיקה וסיפורים עטורי פרסים לרעש מעצבן. גם אם אתה האדם היחיד בגלריה, הכל פועל בבת אחת על לוחות הווידאו החשופים. ישנן תערוכות רבות עם אוזניות, בהן ניתן לנווט בתוכן באמצעות מסכי מגע, אך האוזניות אינן מכתיבות את הרעש הקבוע מתצוגות הווידאו במסך הגדול.
באזורים מסוימים יש "תאי האזנה", אבל הם לא חוסמים סאונד לאף כיוון, אז יש ערבוביה של קול שמגיע גם מהם, וכשאתה באחד, אתה עדיין יכול לשמוע את כל שאר המתרחש .
יֵשׁאין בקרת עוצמת הקולעל האוזניות או רכיבי שמע אחרים ורמות הקול מוגדרות עבור רוקרים שהתחרשו בהאזנה למוזיקה רועשת. אני עדיין שומע די טוב, אז הייתי צריך להרחיק את האוזניות מהאוזניים כדי להאזין רוב הזמן. זה מסוכן במיוחד לילדים, ואני מציע שהם למעשה מודדים את רמות הדציבלים במקום להשתמש בשמיעה של כל אדם כדי להגדיר את עוצמת הקול, או יותר טוב, לקבל אוזניות חוסמות קול עם עוצמת קול מתכווננת על האוזניות.
הצוות הודה שזו התלונה השכיחה ביותר שהם שומעים.

אין מושבים

הנושא השני שיהיה קל לתקן, הוא שלמרות שיש שעות של תוכן בחלק מהתערוכות האינטראקטיביות בקומה הרביעית, אין איפה לשבת. נראה שהתערוכות נועדו לזרז אותך, לא להישאר ולהעריך את מה שהם יצרו בקפידה רבה. רוב המוזיאונים עם תוכן אודיו ווידאו נרחב יוצרים קיוסקים שבהם תוכלו לשבת ולצפות או להאזין. אפילו מוזיאוני אמנות נותנים לך לעתים קרובות ספסל באמצע החדר כדי לשבת ולהעריך את האמנות.
שורות ארוכות של תחנות האזנה לאוזניות מאפשרות למבקרים רבים להשתתף בבת אחת, כך שלא יזיק לתת לאנשים לשבת ולעיין בתוכן. יכולתי להקדיש הרבה יותר זמן לקונסטלציה של ז'אנרים מוזיקליים בתערוכת "צומת דרכים" ובתערוכת ההיסטוריה של המוזיקה, אבל אחרי שעמדתי במקום אחד במשך חצי שעה ושמעתי את כל הרעש הזר דרך האוזניות, נאלצתי להמשיך הלאה. ספסלים קבועים, או אפילו קומץ שרפרפים ניידים, יעשו עולם של הבדל.

הטכנולוגיה

הטכנולוגיות והתוכנות האינטראקטיביות הנמוכות יותר במוזיאון GRAMMY יהיו הרבה יותר יקרות לתיקון, אבל ישפרו מאוד את חווית המבקר אם היו עושים זאת. תערוכות תוכן המוזיקה בקומה הרביעית בסדר אם הם רק היו מתקנים את בעיית הרעש ומוסיפים ספסלים, אבל יצירת המוזיקה וחלק מהרכיבים ההנדסיים חסרים.
Gallagher & Associates, שעיצבו את התערוכות, היו צריכים לבקרזאוסבסן פרנסיסקו וסביבון קסוםבגוודלחרה, מקסיקו, שיש בהן שתיים מתערוכות המוזיקה המעשית הטובות ביותר שחוויתי. בשני המוזיאונים הללו יש תערוכות שבהן אתה יכול לכתוב מוזיקה, לנגן בכלים ולשיר ולהקליט שיר ולקחת אותו איתך הביתה (דרוש כוח אדם נוסף, אבל גם זרם הכנסה נוסף).
במוזיאון GRAMMY, לעומת זאת, יש פעילויות שלְהַעֲמִיד פָּנִיםלתת לך לשתף פעולה בשיר או להקליט ולערבב את עצמך להקלטה, אבל ממש לא. ניגשתי לכל פעילות במחשבה "זה כל כך מגניב" והייתי תמיד מתוסכל מהיישום. זה מאכזב מאוד עבור קהל בעל ידע טכנולוגי שיכול לחוות חוויה אותנטית יותר בבית לנגן רוק בנד.
זה גם נראה לי מוזר שכל פעילויות השירה בעצמך היו במרחבים פתוחים, מה שהוסיף לכאוס של הרעש ומייאש אנשים קצת ביישנים, ולא בתוך אחד מתאי ההאזנה הרבים. יכולתי להבין את זה אם זה היה משהו כמוקריוקי אמריקן איידולבְּ-מאדאם טוסו, שמרוויח מקהל, אבל זה לא הגיוני לחקות מסגרת אולפן.
כפי שציינתי בתיאור התערוכה בקומה הרביעית, קונספט שיתוף הפעולה בכתיבת השירים בגלריה של כותבי השירים הוא מבריק. ב-1995 היישום אולי אפילו היה עדכני, אבל בהתחשב במה שאפשרי טכנולוגית היום, זה די צולע.
מימון הוא תמיד בעיה עבור מוזיאונים, אז זה יהיה נחמד אם כל הזוכים ב-GRAMMY יוכלו לתרום קצת כסף כדי ליישם טכנולוגיה אינטראקטיבית מתקדמת יותר.

כוח אדם

אין הרבה. מעבר ללובי, שם איש צוות הפנה אותי למעלית, נראה היה שיש איש אבטחה בודד שמכסה מספר קומות. לא היה צוות אחר בסביבה שיכול לענות על שאלות לגבי איך הדברים אמורים לעבוד