העבודות התת-ימיות של האמן הזה משתמשות ביצירתיות ובשימור כדי להציל את האוקיינוס

אנחנו מקדישיםתכונות יולי שלנואל החופים והאיים היפים והמיוחדים בעולם. עם מטיילים רבים שסוף סוף יכולים לצאת לחופשת החוף הנחשקת שהם נאלצו לדחות במשך יותר משנה, מעולם לא היה זמן טוב יותר לחגוג את קווי החוף המרעישים והמים השקטים שמקבלים תפקיד מרכזי בחלומותינו. צלול לתוך התכונות שלנו כדי ללמוד עוד עלכדאי לשקול חופים מחוץ לרדארלטיול הבא שלך,איך קהילה ספרדית אחת התכנסה כדי להציל את קו החוף שלה,אי הוואי אקסקלוסיבי במיוחדאולי לא שמעת עליהם, ופריצות חופים משנות משחקהמומלצים לנו על ידי המומחים.

הודות לשינויי אקלים, דיג יתר, זיהום ורשלנות אנושית, 40 אחוז משוניות האלמוגים בעולם הושמדו במהלך העשורים האחרונים. מכון המשאבים העולמי צופה ש-90% מהם יהיו במצב קשה עד 2030, כולם עד 2050.

לא אםג'ייסון דקייר טיילור, לאמן הבריטי שיצר את המוזיאון התת-ימי הראשון בעולם, יש מה לומר על כך. בהשראת ילדות בילתה בדילוג על איים ושנורקלינג ואמני האדמהמסוף שנות ה-60 וה-70, דקייר טיילור יצאה ליצור אמנות שעבדה "ברמה אסתטית, אבל הייתה לה מטרה גדולה יותר" להעלות את המודעות למצב העצוב של שבעת הימים תוך כדי עשיית משהו בנידון. חמוש במלט לא רעיל, נייטרלי pH, הוא הפך לחלוץ הבכיר בגלריות לאמנות תת-מימיות, המשמשות כשוניות אלמוגים מלאכותיות במקסיקו, ספרד, אוסטרליה, המלדיביים וקאן. עבודתו הראשונה נפתחה במפרץ מולינרה, גרנדה, ב-2006.

הוא שוחח עם TripSavvy מאיג'ה נאפה, קפריסין, האתר של עבודתו האחרונה, יער צף בשם "MUSAN", שיעלה לראשונה בסוף יולי, על תהליך היצירה שלו, אוקיינוסים כחללי תצוגה, מה שהוא מקווה שאנשים ייקחו משם משחייה עם הפסלים שלו, היעדים האהובים עליו על שפת האוקיינוס, ומה שכולנו יכולים לעשות כדי לנסות להציל אותם.

מה הזיכרון הראשון שלך על החוף?

עברנו מסביב לעולם למקומות עם חופים ושוניות מדהימות [כמו] מלזיה, האיים הקריביים, אוסטרליה. הוקסמתי משנורקלינג צעירים. כמה מהזיכרונות הטובים ביותר שיש לי [הם מ] כשהייתי בן 6 או 7. היינו שוכרים סירות דיג כדי לחקור איים לא מיושבים לחלוטין בתאילנד. היינו עם שנורקל מסביב, דגים ומבשלים על החוף. הניסיון הזה יצר תשוקה לאקולוגיה ימית. כשהייתי מבוגר מספיק, הפכתי למדריך צלילה ועבדתי על שונית המחסום הגדולה.

האם חוויות הילדות הללו הובילו אותך לעסוק בסוג זה של אמנות ומדיום?

זו הייתה התקדמות טבעית עבורי ללמוד אמנות וצילום ואז טבעי מאוד לשלב בין שתי התשוקות שלי. התחלתי לעבוד מתחת למים לפני 16 שנים. עבודת האדמה שלי הייתה זקוקה ליותר מטרה, סיבה נוספת להתקיים. ההבנה שזה יכול להיות סוג של שימור, גם היא הייתה הזרז לכל העבודה שלי. אחת הסיבות העמוקות ביותר [לעבוד מתחת למים] היא שהעבודות הן כולן אמנות חיה שמשתנה, והופכת כל ביקור לשונה מאוד. שונה מאוד מהפיסול המסורתי, שתמיד נשאר אותו הדבר.

מה הופך את האוקיינוס ​​ל"גלריה" טובה?

מלבד העובדה שאנו חיים על כוכב לכת כחול, אמנים עשו מעט מאוד כדי לחקור את החלל הזה, כך שזה מרחב בלתי ידוע. הצבעים וזוויות הצפייה שונות. זו פלטה מדהימה לעבוד איתה. האבולוציה של כל יצירה שונה מאוד. להיות תלוי במים ללא כוח הכבידה בזמן הצפייה מעמיד אותך נפשית במקום שונה מאוד. זה מאפשר חיבור שונה לעבודה שלא היית מקבל בגלריה מסורתית עם קירות לבנים.

לכו אותנו בתהליך של יצירת פארק פסלים תת-מימי. כמה זמן בדרך כלל לוקח מהעמלה ועד לסיום?

זה תהליך מאוד מורכב, לא לקלילים. פרויקטים יכולים לקחת שנים. עבור אחד באוסטרליה, לקח לנו כמעט שלוש שנים לקבל אישורים. פרויקטים אחרים נחתמו תוך שבוע. ישנן רמות שונות של בחירת הסביבות הנכונות, המשגה של העבודה, לימוד ניתוח ההשפעה הסביבתית, דיאלוג תרבותי עם האנשים שהזמינו אותה, גיוס כספים עבורה, בנייה והבנת הדרישות ההנדסיות והחומריות השונות, כך שהם אל תזהם עדיין תישאר מעוגן. הדברים האלה שונים בכל מדינה. אין תוכנית שעובדת בכל מקום. עבודה בציבור לעתים קרובות [מעמידה אותך] באמצע סדר יום פוליטי. זה יכול להיות קשה לניווט ואי אפשר להימנע ממנו.

כמה עבודה מתבצעת במים?

אני מנסה לצמצם את זה ככל האפשר. עבודה מתחת למים היא הרבה הרבה יותר קשה, ויש הרבה פחות טכניקות לשימוש. אני מנסה ליצור את ההפרעה המינימלית למערכת האקולוגית. אבל כל השתילה והריבוי של האלמוגים מתרחשים מתחת למים. המבנים והיסודות קורים ביבשה.

מה אתה מקווה שאנשים יקחו מהצפייה באמנות שלך?

יש לנו את ההשקפה המיושנת הזו על האדם מול הטבע כאילו אנחנו ישויות נפרדות. אני מקווה שהעבודה שלי מזכירה לאנשים שאנחנו טבע. יש משהו שאנחנו מסתכלים על עצמנו עטופים בטבע. זוהי קפסולת זמן שמזכירה לנו שהטבע שביר, אנחנו הטבע, ולכן אנחנו שבריריים ותלויים זה בזה.

האמנות שלך פועלת ברמות רבות: כאמנות לבדה, כהצהרות חברתיות, פוליטיות וסביבתיות, ולפחות במונחים של המתקנים השקועים, כדרך לטפח יצירת שונית חדשה. חשוב לך יותר להיראות כאמן טוב או פעיל סביבתי?

בהחלט הצד האקטיביסטי והשימור של זה. זה בחזית עבורי. בסופו של דבר, העבודה שלנו היא מאוד סובייקטיבית. אני לא אוהב לכפות את דעתי על אף אחד. אבל אני מקווה שהם גורמים לאנשים לחשוב.

אתה כאילו, אני לא יכול לקבל את שניהם?

אני משתווה ומתפוגג בעצמי. לפעמים אני מסתכל על יצירה אחרי חמש שנים וחושב, "למה עשיתי את זה? זה לא טוב." ואז עוד יצירה שהתיישבת על ידי משהו מדהים נראה מדהים. זה ממש משפיל לראות. חזרתי לקטעים המקוריים במקסיקו וגרנדה. אני שנורקל מעל. הם שופעים חיים; אלפי דגים, אלמוגים וספוגים. זה לא באמת משנה אם מישהו אוהב או שונא את האמנות. העובדה שהחיים כאן עכשיו שלא היו כאן כשהתקנתי אותם היא מה שחשוב. זה נותן לי הרגשה טובה.

למרות שזה כנראה כמו לבחור את הילד האהוב עליך, מה הם חלק מהיצירות האהובות עליך שיצרת?

כמו רוב האמנים, אני תמיד הכי אוהב את העבודה האחרונה שלי כי אני הכי מתרגש ומסקרן ממנה. מבוגרים יותר ראיתי הרבה. אני מאבד את הקסם. אבל הרבה תלוי איך הם התיישבו. חלק מהחלקים הישנים נבלעים לחלוטין בספוגים הורודים המדהימים האלה או שיש להם אלמוגים זהב שמכסים צד אחד. ואני מתאהב בהם שוב. בסופו של דבר, שום דבר שאני יוצר לא תואם את יד הטבע.

מה למדת או שיפרת מאז שיצרת את המוזיאון התת-ימי הראשון שלך ב-2006? האם החומרים או התהליכים התפתחו?

אתה לומד כמות מדהימה על כל פרויקט כי הם נמצאים במקווי מים שונים מאוד. אני תמיד מסגל טכניקות ומנסה דברים חדשים. במהלך השנים, הפכתי מייצור יצירות בגודל טבעי ליצירות גדולות מדי ליער תת מימי. חלק מהעבודות היבשתיות משנות צבע. חלק מהעבודות הן ארכיטקטוניות יותר ומאפשרות למבקרים להיכנס פנימה.

למדתי גם הרבה על האופן שבו אמנות מתקשרת יותר עם הסביבה ועם החיים הימיים. אם אתה רוצה למשוך תמנונים או סרטנים, הם אוהבים סוג מסוים של חור וחומר. אם אני רוצה לצבור דגי לימוד, זה סוג אחר של תצורה. צמיחת האלמוגים תלויה בעומק, זרם, חומרים מזינים ומשטחים. אני תמיד מנסה להפחית את טביעת הרגל הפחמנית שלי. במשך שנים רבות, אני עובד עם מלט, שנושא טביעת רגל פחמנית משלו. השקעתי הרבה כדי לצמצם את זה לאפס נטו. כרגע אני עובד עם צמנט פולימרי חדש ידידותי לאדמה שיש לו טביעת רגל פחמנית נמוכה מאוד. אני שמח שאלו קיימים כעת.

מהם כמה מהיעדים האהובים עליך על שפת האוקיינוס ​​בעולם?

קשה לבחור. הייתי בכל כך הרבה מקומות יפים אבל בדרך כלל לעבודה, אז אני מתקשה לראות באיים וחופים כלא עובדים. בחופש, אני בדרך כלל נשאר בבית כדי להירגע. אני תמיד נהנה מהאיים הקריביים. אני אוהב לחזור לגרנדה, שם התחלתי.

באותה הזדמנות נדירה אתה מוצא את עצמך על חוף בשביל הכיף, מה הדברים שאתה הכי אוהב לעשות?

אני אוהב שנורקלינג. אני מנסה ללמד את הילדים שלי איך לשנרקל ולחקור את הים בצורה אחראית. אני די אוהב לעשות את זה. הבאת ילדים לעולם מוסיפה מימד נוסף למעט השימור.

אתה עובד כעת על מוזיאון בעיכוב מגיפה בקפריסין. על מה אתה יכול לספר לנו?

זהו יער תת-מימי צפוף למדי עם כ-100 פסלים שצף בים התיכון. בעיקר עצים; חלקם צפים, וחלקם תיקנתי את הרצפה. זה סוג די חדש של פרויקט עבורי. עלה לי הרעיון הזה בנוגע לטיול מחדש של הים.

הנתונים הסטטיסטיים על התחממות האוקיינוס, קריסת מושבת האלמוגים וזיהום הפלסטיק מחרידות. מחקר אחד אומר שאדם ממוצע אוכל פלסטיק בשווי כרטיס אשראי בשבוע. יצרת יצירה יבשתית נדירה בשם "חומר פלסטיק" עם גרינפיס כדי להפנות את תשומת הלב לנושא הפלסטיק ו"אושן סירנה" באוסטרליה, אשר הופך צבעים כדי לשקף נתוני טמפרטורה שנאספו במפרץ שבו הוא נמצא. האם שמת לב אישית לשינויים באיכות במים ושוניות?

בהחלט שמתי לב לעלייה בפלסטיק על החוף בכל מקום. בהחלט ראיתי ירידה במינים ימיים, מה שאומר שיותר אצות צומחות, והדברים יוצאים מאיזון. רוב המקומות שעבדתי בהם דגים יתר על המידה. אלמוג הוא בלתי צפוי. במקומות מסוימים, האלמוגים היו מדהימים, יותר ממה שציפיתי. שוניות אחרות נמחקו לחלוטין. מה שהיה כנראה מדהים לפני 10 שנים עכשיו הוא שדה גדול של בוצה. הטמפרטורות בהחלט משתנות גם כן. היום בצלילה, בים התיכון, המים היו כמעט 30 מעלות (86 מעלות פרנהייט). ראיתי מינים טרופיים, שזה מאיר עיניים.

מה ניתן לעשות?

עלינו להתנתק מהרעיון הזה של צמיחה מתמדת להיות טובה וללכת לכיוון השני. אני כל כך בעד להראות הכל מחדש. אם לא נעשה שימוש בבניינים, יש להוריד אותם ולשתול אותם. אנחנו צריכים לצמצם הכל ולהחזיר אותו למצב שהיה לפני 20 שנה. תראה את ההתפתחות במקסיקו. זה כמעט כמו חיידק שבו הם פשוט ממשיכים להתרחב, והמרכז ירד ומת. זה ממש טראגי, וזה לא לבד במסלול הזה. כילד, לקוסמוי היו 20 חדרים על החוף. עכשיו יש בערך 10,000. כשאני מדבר עם אנשים מקומיים, כולם אומרים את אותו הדבר: "היית צריך לראות את המקום הזה לפני 20 שנה. זה היה גן עדן". זה היה דחף גדול עבורי להמשיך לעבוד.